ในบทละครของ Michael Frayn ในปี 1998
ที่โคเปนเฮเกนนักฟิสิกส์ Niels Bohr และเว็บตรงฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ Werner Heisenberg ร่วมกับ Margrethe ภรรยาของ Bohr กลับมาพบกันอีกครั้งในโลกหลังความตายเพื่อไขปริศนาว่าทำไม Heisenberg ถึงไปเยือน Bohr ในโคเปนเฮเกนในปี 1941 ละครเรื่องนี้กระตุ้นการถกเถียงอย่างมากเกี่ยวกับผู้คนและเหตุการณ์ มันแสดงให้เห็น หนังสือเล่มใหม่ของ Frayn รวมถึงงานเขียนของเขาเกี่ยวกับละครเรื่องนี้ทั้งก่อนจะจัดฉากและเพื่อตอบสนองต่อการอภิปรายครั้งนี้ เป็นประโยชน์ที่จะรวบรวมพวกเขาที่นี่พร้อมกับงานเขียนอื่น ๆ ของ Frayn เกี่ยวกับโรงละครในช่วงสามทศวรรษที่ผ่านมา
Stage Directionsเผยให้เห็นถึงจิตใจเบื้องหลังของโคเปนเฮเกนเป็นอย่างมาก บทละครที่เขายอมรับว่าได้มอบ ‘จูบแห่งชีวิต’ ให้กับอาชีพนักเขียนบทละครซึ่งถูกตั้งค่าสถานะไว้ในปี 1990 เมื่อไม่กี่ปีก่อนหน้านี้ ในปี 1985 อาชีพของ Frayn อยู่ในจุดสูงสุด โดยงานของเขาสามชิ้นดำเนินไปพร้อม ๆ กันในลอนดอน บทหนึ่งชื่อ ‘On the Roller Coaster’ แสดงให้เห็นถึงความคลั่งไคล้ที่ควบคุมไม่ได้ระหว่างความล้มเหลวและความสำเร็จที่ทำให้งานเขียนในยุคแรกของเขาโดดเด่น ความรู้สึกของความล่อแหลมยังคงอยู่กับเขา แม้จะประสบความสำเร็จบนเวทีอย่างไม่มีเงื่อนไขเช่นโคเปนเฮเกนก็ตาม Frayn ไม่กลัวที่จะจมปลักอยู่กับความล้มเหลวของเขา ควบคู่ไปกับความพร้อมในการมีส่วนร่วมของผู้กำกับและนักแสดงที่เขาทำงานด้วยเหนือความพยายามของเขาเอง ทำให้การอ่านน่าสนใจ
งานละครของ Frayn ครอบคลุมทุกอย่างตั้งแต่เรื่องตลกและเรื่องตลก โอเปร่าและภาพยนตร์ ไปจนถึงละครจริงจังและการแปลบทละครของ Anton Chekhov เป็นจำนวนมาก เขาหวนคิดถึงความพยายามในการแสดงละครในวัยเด็กของเขาด้วยความรัก ครั้งแรกที่โรงละครของเล่น และจากนั้นก็เล่นมายากลและการร่ายมนตร์ เหตุร้ายที่น่าขบขันเมื่อฉากพังทลายลงมาท่ามกลางความล้มเหลวอันน่าตื่นตาโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ได้ปลูกเมล็ดพันธุ์ที่มีประสิทธิผลอย่างมากของมุขตลกของเขาใน ภายหลังเช่นDonkeys’ YearsและNoises Off
เสน่ห์ของ Michael Frayn กับผู้ยิ่งใหญ่แห่งประวัติศาสตร์
กระตุ้นให้เขาเล่นในโคเปนเฮเกน เครดิต: D. COOPER/PHOTOSTAGE
จนถึงปัจจุบันโคเปนเฮเกนเป็นเพียงงานเดียวของ Frayn ที่แสดงบนเวทีทางวิทยาศาสตร์ อันที่จริงโคเปนเฮเกนและNoises Offดูเหมือนจะห่างไกลจากกันมากจนยากที่จะเชื่อว่าพวกเขาเป็นนักเขียนบทละครคนเดียวกัน โคเปนเฮเกนตั้งคำถามทางวิทยาศาสตร์และศีลธรรมที่ยากที่สุดในยุคของเรา ในแง่หนึ่ง มันเป็นไตรภาคที่มีบทละครสองเรื่องล่าสุดของ Frayn คือDemocracyและAfterlife นอกเหนือจากชื่อคำเดียว ทั้งหมดนี้สะท้อนถึงความสนใจแบบเยอรมันที่คงอยู่ของ Frayn และความหลงใหลใน ‘บุรุษผู้ยิ่งใหญ่’ บนเวทีแห่งประวัติศาสตร์ — ไฮเซนเบิร์กและนักฟิสิกส์คนอื่นๆ ในโคเปนเฮเกนนายกรัฐมนตรีเยอรมัน Willy Brandt ในระบอบประชาธิปไตยและ Max Reinhardt ผู้กำกับละครชาวออสเตรีย (ต่อมาในอเมริกา) ในเรื่องAfterlife คนเหล่านี้ล้วนพบกับความล้มเหลวและความสำเร็จ บทละครจะสำรวจถึงขอบเขตที่ลักษณะส่วนบุคคลทำให้เกิดความล้มเหลวเหล่านี้ และสาเหตุมาจากสถานการณ์ทางการเมืองที่ครอบงำตัวละครมากน้อยเพียงใด
บทละครทั้งสามนี้สะท้อนถึงความสนใจของ Frayn ใน ‘ญาณวิทยาแห่งเจตนา’ หรือคำถามว่าเราพยายามอย่างไร — และล้มเหลว — เพื่อรู้ความคิดและแรงจูงใจของเราเองและของผู้อื่น หนังสือเล่มนี้เผยให้เห็นว่าชุดรูปแบบนี้แฝงอยู่ในละครเรื่องแรกของเขาแล้ว ประเด็นสำคัญอีกประการหนึ่งที่เขาพัฒนาขึ้นในงานของเขาคือวิธีที่เรากำหนดแนวคิดของเราเกี่ยวกับโลกรอบตัวเรา
เนื่องจากโคเปนเฮเกนประชาธิปไตยและชีวิตหลังความตายล้วนเกี่ยวข้องกับตัวเลขและสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริง Frayn ให้ ‘สคริปต์’ จำนวนมากแก่แต่ละคน โดยพิมพ์ซ้ำในหนังสือ ซึ่งเขาจัดวางเนื้อหาต้นฉบับ อธิบายว่าเขาใช้มันอย่างไร และที่ไหนและทำไมเขาถึงแตกต่างจากบันทึกทางประวัติศาสตร์ สำหรับโคเปนเฮเกนเขาได้ทบทวนงานวิจัยมหาศาลที่เขาทำเกี่ยวกับฟิสิกส์และนักฟิสิกส์ ตั้งแต่แนวคิดเกี่ยวกับความไม่แน่นอนและการเติมเต็มในกลศาสตร์ควอนตัม ไปจนถึงการคำนวณมวลวิกฤตของวัสดุฟิชไซล์ที่จำเป็นในการสร้างระเบิดปรมาณู และขอบเขตและธรรมชาติของ โครงการอาวุธปรมาณูของเยอรมัน การประเมิน Bohr และ Heisenberg ของเขามีรายละเอียดและความเข้าใจ
Frayn ยังกล่าวถึงการกักขัง Heisenberg และนักฟิสิกส์ชาวเยอรมันคนอื่นๆ ในปี 1945 ที่ Farm Hall คฤหาสน์นอกเมืองเคมบริดจ์ สหราชอาณาจักร โดยสังเกตว่า ‘เรื่องราวของ Farm Hall เป็นอีกหนึ่งบทละครที่สมบูรณ์แบบในตัวเอง’ ถ้าวันหนึ่งเขาจะเขียนมัน
ในโพสต์สคริปต์ Frayn เล่าว่าโคเปนเฮเกนดำเนินชีวิตอย่างไรและแม้กระทั่งเปลี่ยนบันทึกทางประวัติศาสตร์ กระตุ้นให้มีการเปิดเผยร่างจดหมายจากบอร์ถึงไฮเซนเบิร์กเกี่ยวกับการประชุมในปี 2484 ก่อนจากนั้นจึงค้นพบจดหมายที่ไฮเซนเบิร์กเขียนถึง ภรรยาของเขาในระหว่างการประชุมนั้น ซึ่งเกิดขึ้น สามวันแยกกันในหนึ่งสัปดาห์ แม้ว่าเขาปรารถนาที่จะเข้าถึงเอกสารบางฉบับก่อนหน้านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งร่างจดหมายของบอร์ แต่เขายืนยันว่าในท้ายที่สุด บทละครยังคงมีความสมบูรณ์อยู่
สามารถดูได้ว่าทำไมเขาถึงดึงดูด Chekhov รัสเซียก็เหมือนกับ Frayn ที่เขียนนวนิยายและเรื่องสั้นก่อนจะมาเขียนบทละครในช่วงหลังของชีวิต ซึ่งเขาน่าจะรู้จักกันเป็นอย่างดี ความเห็นอกเห็นใจของ Frayn ต่อ ‘การดิ้นรนเพื่อทำความเข้าใจและควบคุมสื่อกลางผู้ดื้อรั้นของโรงละคร’ ของ Chekhov เกิดขึ้นในคอลเล็กชั่นที่น่าสนใจนี้: โรงละครที่ยากลำบากเพียงใดโดยผลัดกันที่คาดเดาไม่ได้ น่าคลั่งไคล้ น่าเบื่อหน่าย ทำให้เป็นทาส บดขยี้ และทำให้ดีอกดีใจ กล่าวอีกนัยหนึ่งเช่นเดียวกับวิทยาศาสตร์เว็บตรงฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
