สารคดีของ Errol Morris “The B-Side: Elsa Dorfman’s Portrait Photography”
เป็นภาพที่เห็นด้านข้างของประวัติศาสตร์สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำวรรณกรรมกลางศตวรรษที่ยี่สิบบอกบางส่วนผ่านเลนส์ของตัวละครชื่อช่างภาพที่มีผลงานที่โดดเด่นที่สุดทําในภาพยนตร์โพลารอยด์ขนาดใหญ่ นอกจากนี้ยังเป็นเรื่องราวที่มีผลต่อมิตรภาพและความเคารพซึ่งกันและกันระหว่างศิลปิน (มอร์ริสรู้จัก Dorfman มานานหลายทศวรรษ) รวมถึงลายละเอียด (ไม่มีเจตนาถ่ายภาพ) มองไปที่วิธีที่การพัฒนาสไตล์ของศิลปินมักจะเชื่อมโยงกับเทคโนโลยีและวัสดุที่เธอเลือกที่จะโอบกอด
Dorfman, เคมบริดจ์, มวล. พื้นเมือง, เริ่มยิงตัวเลขวรรณกรรมหลังจาก stint สั้น ๆ ที่นิวยอร์กซิตี้ Grove Press, บ้านของนักเขียนหลายคนของรุ่น Beat. หลังจากย้ายกลับบ้านดอร์ฟแมนเรียกตัวเองว่า “สมาคมแพตเตอร์สัน” และเริ่มจัดการอ่านสําหรับนักเขียนโกรฟ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1960 เธอได้งานที่ บริษัท พัฒนาการศึกษาในเคมบริดจ์ซึ่งหัวหน้างานของเธอจอร์จโคปวางกล้องไว้ในมือของเธอและบอกให้เธอเริ่มถ่ายภาพ เธอเป็นธรรมชาติ ขณะที่เธอก้าวผ่านสองสามทศวรรษถัดไปฝึกฝนงานศิลปะของเธอในขณะที่แต่งงานและมีลูกชายเธอถ่ายภาพวรรณกรรมและศิลปะที่สําคัญที่สุดของอเมริกากลางศตวรรษที่ยี่สิบ
หากคุณสนใจในช่วงเวลานั้นจํานวนภาพถ่ายที่โดดเด่นที่แสดงที่นี่เป็นเหตุผลเพียงพอที่จะดูภาพยนตร์ นอกจากเพื่อนของดอร์ฟแมน Allan Ginsberg ซึ่งความตายกําลังจดจําโดย Dorfman ด้วยความช่วยเหลือของข้อความเครื่องตอบรับเก่าเราเห็นรูปถ่ายของนักเขียน Anais Nin, Audre Lorde, Anne Sexton, Jorge Luis Borges, Lawrence Ferlinghetti และนักดนตรีโจนาธานริชแมนสตีเว่นไทเลอร์และบ๊อบดีแลน (ซึ่งการปรากฏตัวครั้งแรกได้รับการประกาศโดยภาพของนักร้องที่เห็นจากด้านหลัง – เรียวของดีแลน เงาที่เกลียดชังเป็นเอกลักษณ์มากจนคุณรู้ได้ทันทีว่าคุณกําลังจะเห็นใบหน้าของใคร)
ยกเว้นกินส์เบิร์ก และดีแลน สั้นๆ คนพวกนี้ไม่มีคนไหนถูกตรวจสอบในรายละเอียด เรามักจะไม่รู้ว่าพวกเขามีความหมายอะไรกับดอร์ฟแมนเป็นการส่วนตัวหรือไม่นอกเหนือจากความจริงที่ว่าเธอถ่ายรูปของพวกเขา น่าสนใจหรือน่าผิดหวังขึ้นอยู่กับสิ่งที่คุณต้องการจาก “The B-Side” มันไม่ใช่ภาพยนตร์ประเภทนั้น ดอร์ฟแมนและมอร์ริสมุ่งความสนใจไปที่กล้องและฟิล์มประเภทใดที่ใช้ระหว่างการถ่ายภาพ เราได้รับรายละเอียดการยึดตามปกติเช่นเวลาและสถานที่ที่ถ่ายภาพและวิธีที่พวกเขาพอดีกับชีวิตของช่างภาพ ณ จุดนั้น แต่ไม่มากเกินไป
ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความพิเศษมากขึ้นในสามครั้งสุดท้ายเมื่อความสนใจของมอร์ริสเปลี่ยนไปเป็นส่วน
ใหญ่กับคนที่ไม่มีชื่อเสียงซึ่งภาพบุคคลถูกถ่ายโดย Dorfman: บุคคลคู่รักครอบครัวขยายไม่มีใครรู้จักหรือเชื่อมโยงกับศิลปะ แต่ที่นี่ด้วยเราไม่ได้รับข้อมูลบริบทมากมายเกี่ยวกับเรื่องของรูปภาพ (ชื่อหรือวันที่น้อยกว่ามาก) มอร์ริสสนใจที่จะหางานภายในระยะเวลาของชีวิตของเขาเป็นหลัก ความสมดุลระหว่างรายละเอียดส่วนบุคคลและทางเทคนิคค่อนข้างเลือนลางในบางครั้ง เราสามารถรู้สึกถึงความกระตือรือร้นของมอร์ริสสําหรับเรื่องนี้ แต่มันไม่ได้แปลเป็นภาพยนตร์ที่คุณรู้สึกว่าคุณอยู่ในโลกที่เขาแสดงให้คุณเห็นเข้าใจในระดับอารมณ์และทางเทคนิคเสมอไป หัวเกียร์การถ่ายภาพจะรักภาพยนตร์เรื่องนี้และมีจุดที่พวกเขาดูเหมือนจะเป็นผู้ชมหลักของภาพยนตร์แม้ว่า Dorfman จะทํางานได้ดีในการอธิบายว่าสารเคมีถ่ายภาพทําอะไรกับกระดาษและภาพตัวเองว่าถ้าเธอมีช่อง YouTube ของตัวเองซึ่งเธอไม่ได้ทําอะไรนอกจากพูดคุยเกี่ยวกับกล้องและการพัฒนา ฉันจะดูมัน
ยิ่งมอร์ริสเข้าสู่อาชีพของเขามากเท่าไหร่เขาก็ยิ่งมุ่งเน้นไปที่ความคิดเรื่องความจริงและนิยายมากขึ้นเท่านั้นเนื่องจากเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ มีบางส่วนของภาพยนตร์ของเขาที่มันรู้สึกเหมือนอยู่ในใจของอาจารย์วิทยาลัยที่ยอดเยี่ยมที่มีตาสําหรับความงามเห็นภาพที่กระพริบผ่านจิตใจของเขาในขณะที่เขาไตร่ตรองความหมายลึกของวัสดุที่เขาจัดเป็นเรื่องราวหรือถูกต้องมากขึ้นภาพบุคคล ภาพยนตร์ที่รู้จักกันดีที่สุดของมอร์ริสหลายเรื่องในความเป็นจริงแล้วเป็นภาพบุคคลบางส่วนหรือส่วนใหญ่ซึ่งไม่ได้หมายถึงการเป็นตัวแทนอย่างเคร่งครัด แต่เป็นเหลือบของคนที่มอร์ริสเห็นเมื่อเขาคิดถึงความหมายของชีวิตของเขาและอาจเป็นของเขาเองเช่นกัน
นี่เป็นสิ่งที่ผ่อนคลายมากขึ้นในบางครั้งคุณสมบัติที่ดูเหมือนฟรีฟอร์มเกือบกว่าที่เราเคยเห็นจากมอร์ริสจิตใจกระสับกระส่ายที่อยู่เบื้องหลังภาพยนตร์สารคดีน้ําเชื้อเช่น “Gates of Heaven”, “Vernon, Florida”, “The Thin Blue Line”, “Fast, Cheap and Out of Control”, “The Fog of War: 11 Lessons from the Life of Robert S. MacNamara” และ “The Unknown Known” (เกี่ยวกับอดีตรัฐมนตรีว่าการกระทรวงกลาโหมโดนัลด์รัมส์เฟลด์ ). การตัดสินใจของมอร์ริสในการถ่ายภาพภาพยนตร์ในอัตราส่วน CinemaScope ที่กว้างใหญ่ซึ่งมักจะผ่านมุมเอียงหรือเพียงแค่ตอบโต้ได้ง่ายส่งผลให้เกิด
ช่วงเวลาที่เป็นนามธรรมซึ่งเราอาจต้องการวิธีการที่ธรรมดากว่าที่ทําให้เรารู้สึกเชื่อมต่อกับ Dorfman เป็นการส่วนตัวมากขึ้น นอกจากนี้ยังมีภาพที่มีกรอบที่น่าอึดอัดใจเล็กน้อย (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาครอบตัดเป็นภาพภาพยนตร์บ้านเก่าที่เดิมเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส) ซึ่งไม่ใช่ข้อร้องเรียนที่ฉันเคยคาดหวังว่าจะสร้างเกี่ยวกับภาพยนตร์โดยมอร์ริสซึ่งใส่ใจกับแสงและกรอบที่เขาถูกกล่าวหาเป็นครั้งคราวว่าเอะอะเกินไป คะแนนของ Paul Leonard-Morgan มาเจอกับคะแนนการสะกดจิตที่เบาและหวานกว่าที่ Philip Glass ทําเพื่อมอร์ริส แต่มีหลายอย่างที่มันสามารถรู้สึกบีบบังคับราวกับว่าคุณกําลังถูก prodded ที่จะรู้สึกในแบบที่คุณอาจจะรู้สึกอยู่แล้ว เท่าที่ฉันชอบ “The B-Side” มีช่วงเวลาที่ฉันต้องการให้มอร์ริสปัญญาที่ไม่ยอมใครง่ายๆนักปรัชญา – นักจริยธรรมอธิบายเรื่องนี้เพื่อบอกเรื่องนี้แทนที่จะเป็นมอร์ริสสล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
